由中国社会科学院文学所白烨研究员主编的《2014年中国文情报告》在京发布。这份报告自2003年立项以来，已坚持运作了12年，为国内首部宏观性年度文情考察报告。

　　《2014年中国文情报告》指出：自进入新世纪以来，一直变动不居的文学，因不断添加新的元素，混合新的关系，凝聚新的力量，在日新月异的变动之中，样态更加丰繁，关系更其复杂，格局更为缭乱，场域更显喧嚣了。持续不断地“新变”：已是当代文坛的常态化与主旋律

　　谈到2014年的文学创作，报告指出：从宏观层面上看，2014年的各类文学创作，都是在以往的基点上依流平进，在稳步前行中各有创获，并在某些方面表现出相对集中的焦点与可圈可点的亮点。比如，各类创作在题材的丰繁与多样，题旨的丰沛与多元的同时，在如何调用一切艺术手段讲述好中国特有的故事，怎样越过事象透视时代精神状况等方面，都结合着各类文体的实情和作家创作的实际，表现出集中的指向共同的取向，使得2014年的文学创作，整体上呈现出故事中国化，讲述本土化，艺术本色化的突出特征。长篇小说的年度分体报告，在“乡土故事”、“都市故事”、“人文故事“三大板块，分别提及了贾平凹的《老生》，关仁山的《日头》，范小青的《我的名字叫王村》，孙慧芬的《后上塘书》，刘心武的《飘窗》，王跃文的《爱历元年》，徐则臣的《耶路撒冷》，刘醒龙的的《蟠虺》，宁肯的《三个三重奏》， 阎真的的《活着之上》， 徐兆寿的的《荒原问道》等作品。认为这些作品在以自己的方式讲述中国故事方面，关切热闹现实背后人们的心理现实与精神境况，许多作品在人的心绪与时代情绪的探悉与把握上，更具锐意与新意，也更见深度与力度。

　　在中篇和短篇小说、纪实文学、散文、诗歌和戏剧等方面，各分体报告在描述年度创作面貌的同时，都对该年度的重点与亮点作了勾勒与点评。如中篇小说沉潜于生活的深处，切近着生活的变异与时代的更替，书写的中国故事饶有时代气息。短篇小说力求以“浪花”显现“激流”，以“尺幅”浓缩“万里”。纪实文学越来越能承载重量和负重前行，国家在经济和社会建设、民生和民计工程中的一系列重大事件和重要举措，在纪实文学写作中，都有及时而生动的反映。散文写作中，那种或在往昔岁月的缅怀中寻绎文化气脉之传承，或在蹉跎岁月的回望中探悉人生真谛之底蕴的取向更为彰显。诗歌借助各种诗歌活动和各种传播方式，使向来被看作是“阳春白雪”的新诗，得到了在所有文体里最为大众化的发展与普及。戏剧经由小剧场的蓬勃兴起，获得了较多的受众与稳定的市场，但年轻受众的增多，以及他们带有的时尚性乃至游戏性的趣味，却使这种表象的繁荣暗藏了危机。网络文学由强化管理和做强市场，表现出“规范化”与“主流化”交相辉映的基本走向。

　　2014年度有许多值得关注的文学热点，“报告”认为：具有重大的影响与现实性意义的，主要是两件大事：习近平文艺工作座谈会讲话引发热烈反响和学习热潮，《人民日报》推出“文学观象”栏目在文坛引起高度关注。因有这样两件不同寻常的大事，2014年的文坛在理论思想的顶层设计与文艺批评的高端发力两个方面，显得尤为突出，并影响日见深远。

　　习近平总书记于10月15日在京主持召开文艺工作座谈会并作了重要讲话。讲话联系文艺的新实际，针对文艺的新问题，提出了党对文艺工作者的新的希望与推动文艺工作的新的要求。讲话的许多论述与论断，既高屋建瓴，又实事求是，对于文艺工作者在新的历史条件下充分认识历史使命，坚持正确方向，增强文化自信，焕发创作活力，具有重要的指导意义与极大的激励作用。

　　《文学观象》栏目自2014年1月开设以来，就当前我国文学发展中的重要现象、热点话题和焦点问题，以对话形式进行探讨和辨析，有的放矢地开展深入有力的文学批评与理论研究。参加撰文的有文学研究学者、大学教授，有著名作家，还有文学部门领导者等。这个由文学学者和作家组成的作者团队，可以说囊括了目下国内活跃在文学理论批评领域和文学创作领域里，实力强劲又影响甚大的评论家和作家。

　　“总报告”还就当前文学在不断变异中凸现出来的问题，进行了评说，提出了看法。；这两个问题分别是：第一，日趋分化的文学观念需要强化其内核并形成主导。文学的各种变化，说到底是文学观念的变化。总体来看，现在的文学观念比之过去更加新异了，也更为多元了，但因为核心的文学观，如文学的价值观，没有相对意义上的共识，因此在观念层面上，处于核心地位的文学价值观没有占据主导的地位，起到统领的作用。因此，寻求和建构一个能让更多的文学人共同认同的文学观，有一个复杂而漫长的过程，但却是必要和重要的，是非做不可的，也是迫在眉睫的。第二，日益裂变的文学阅读需要运用综合的手段加以引领。

　　“总报告”指出：当下的文学阅读已不在是文学领域里的问题，2014年格外凸显的所谓“二次元审美”现象，就很值得关注。在“二次元”审美的背后，既有阅读取向的逃离现实，耽于虚幻，又有媒介革命带来的新的文化图景与新的生活方式。这一现象在青年受众中的广为流行，势必对传统的文学与文化构成挑战。如何在了解“二次元”的前提下，肯定其新异而有趣的元素，指出其虚幻与虚妄的一面，并使主流文化汲取有意营养，强化艺术创意，以赢得大众市场，吸引青年受众，是一个绝大的时代课题。