《文学蓝皮书》在谈到倾向性问题时指出，2012年，因为环境与氛围、观念与方式、生产与传播等各种因素的持续变异，文学自身也遇到了新的问题，面临着新的挑战。这些问题或许在前几年就或显或隐地酝酿着、萌发着，于2012年终于集腋成裘，凸显出来，更加的豁人耳目，令人关注。其中带有一定的整体性的倾向与问题，主要是：数字出版崛起的亦喜亦忧，类型小说发展的明显失衡，青年作家成长的缺少引领。这样三个问题，分别涉及到文学生产、文学传播与文学队伍等重要问题，委实需要高度重视，认真予以对待。

       问题之一，数字出版崛起的亦喜亦忧

       自2005年以数字出版的概念被首次界定，2012年正是数字出版发展与拓进的第七个年头。这一年的数字出版，以多个方面的有力拓进，取得了前所少有的实质性进展。但从出版全局和文坛整体来看，数字出版在蓬勃发展的同时，也隐含了许多问题，乃至隐忧，这些问题与隐忧，有些是属于行业内部的，有些则是关乎全局的，属于行业内部的需要加以调理，涉及文化全局的则要加以警惕。现在看来，重平台，轻内容，已是一个不争的事实。因为重视平台，疏忽内容，致使数字出版一直面临一个内容配不上平台、跟不上平台的严重问题。在数字出版领域，适合深度阅读的作品很少。有的主要是类型化的小说与传纪类作品，经典文学的比重相当微弱。数字出版的这种状况，不仅有悖于读者阅读的主流需求，而且也有悖于当下文学的实际状况。因此也可以说，风生水起的数字出版，其实与当下的文学创作关联不多，甚至关系不大。另外，从过于从产业化的角度推导数字阅读与数字出版，忽略了它可能产生的对于传统的纸质出版、纸质阅读的挤压与影响，从而造成在整体的文化领域里，偏重功利、疏离文化的倾向。数字出版是一种新兴的出版业态，但无论如何新兴，它仍然属于文化领域，精神生产。如果不从内容这个核心着手，不从文化战略这个全局着眼，要想让它健康发展便很难做到，要想让它成为提高我国文化软实力和国际传播力的重要支柱，就更是一句空话。我以为，目前的数字出版，与这样的目标还有极大的距离，甚至与这样的要求还有很多的背离。

       问题之二，类型小说发展的明显失衡

       目前，类型小说虽然总体上还不失其多样化，但最为走俏和行销的，则主要集中在官场与玄幻两大类别。而恰恰是官场与玄幻这两个最为行销的类型小说，存在着较多的问题，又游离于批评之外，概要地来说，这两大类型的作品，内容各有严重的缺失，写法上也少有文学性，称之为原创小说都较为勉强。客观地说，早期的由改革文学过渡而来官场小说，针砭时弊、揭露腐败，在正与邪的较量中充满人间正气。而后来的官场小说，渐渐由仕途进退，官场沉浮，进入到展示腐败本身和渲染权色交易的泥淖。这种“后官场小说”，成为当前市场的主要产品，使得这一题材领域严重变味。有调查显示，官场小说的读者中，党政机关公务员占到30.5%，工商企业工作人员占27.1%，事业单位工作人员占20.3%。三者相加，占到了阅读总人数的79.7%。不难设想，这些置身官场的人们读了这样的正邪难分的官场小说，很难指望能对官场现状进行应有的反省，恐怕负面的作用要大于正面的影响，是毋庸待言的了。而脱胎于武侠小说的仙侠——玄幻小说，也看不到早期武侠的行侠正义，匡正诛邪，作品里除了魔杖、魔戒、魔法、魔咒，还有各种千奇百怪、匪夷所思的怪兽、幻兽。这里的所谓武林高手之间的交手，其实根本不是武功修为的较量，而是各自的‘宝贝’的角力。这些玄幻文学所呈现的，实际上就是一个游戏化的技术产物。因此，它并非是幻想的文学世界，而是文字呈现的游戏世界。这种“拟象”的世界，因为体现的并非是现实社会的真实投影，必然是“缺血、苍白”的，不食人间烟火的。这种作品，除了给某些人以一种简单的神性想象的满足与发泄之外，很难再有更多的意义。这种典型的快餐性作品，其实只是一种文学的衍生品。

      当然，对于偌大的类型小说作者群，也不能给予轻视。事实上在军事类题材、后宫类题材的一些作品中，一些类型小说家也表现出很高的的艺术才情，使得这些类型小说在思想性与艺术性的结合上，都具有着一定的质量。类型化的作家因为尚年轻和未定型，可能还会有新的成长与变化，并在这一过程中进而走向分化，走向成熟。而这种成长与成熟，显然既需要文学批评的助力，也需要与传统文学的接轨。

       问题之三，文学新人成长的缺少引领

       进入新世纪以来，当代文学从创作方式到作品样式，从文学态势到文坛格局，都在不断的演进之中，发生了巨大的变化。而诸种变化之中，最为重要的新变动向，还是文学新人的纷至沓来与长足崛起。目前的文学新人群体，包含了“70后”、“80后”和“90后”。目前，急需针对不同的情况，予以具体的扶持与引导。事实上他们在给文坛带来新的活力和新的品质的同时，也随之带来了一些新的问题，形成了某些新的倾向，并由此折射出文学批评与文学体制方面的某些不配套与不适应。而这样一些问题与倾向，也需要我们认真予以面对，切实加以解决。

       从青年作家的创作来看，他们普遍重视“日常化”的生活与“小人物”的形象，使过去为人们所忽略的生活层面和人物类别，得到了前所少有的观照，占居了应有的地位，这是应予肯定的。但他们由此反映出来的另一个问题，是对重大历史事件的有所忽视，对重要社会问题的明显疏离，这使得他们的文学作品在充满生活的底气的同时，又缺少一种精神上的大气与时代的豪气。青年作家中的“80后”群体，有不少的作者还表现出对于经典文化的不屑，对于传统文学的远离，在文化积累与艺术传承上，更重视横向的借鉴，而轻慢纵向的继承。这些偏向都使他们的知识库存与文学造诣，有着明显的倾斜。当下的一些玄幻、悬疑、穿越等类型小说，你难以在其中看到丰厚的人文内蕴，多是武力与武艺的炫技，智力与智斗的游戏，盖因这种写作本质上是出于知识基础的艺术想象，而并非立足于人间烟火的坚实大地。如果说那种远离“宏大叙事”的写作缺少一种文学的历史担当的话，那么，这种游弋于神鬼之间的文字游戏，显然缺少系连生活的人间生气。这样的两种倾向，都可作为写作中的一种选择而存在，但显对于有理想又有追求的文学新人来说，这种个人追求与时代需求的不相适应，委实值得认真反思，并切实加以调整。

       当文学新人们步入写作并带来成果之后，他们就是当下文坛的构成部分，理应在现有的文学秩序内得到应有的关照与扶持。但现在的实际情形却差强人意，许多工作都并未到位。这主要表现为：文学批评依然把目光较多地集中于名家名作方面，对于文学创作的新人新作较少光顾，更缺少从宏观层面对一些倾向性问题的认真跟踪与细致剖析，从而对文学创作的发展态势作出建设性的批评；由文学期刊、文学评奖等构成的现有的文学体制与秩序，仍以传统的文学从业者为主，其关注的重心，主要是那些从事严肃文学创作的已经成名的作家群体，正在成长中的作家，体制之外的作家，网络领域的作家，过去一直不在视野之内。近年开始有所改变，但力度仍然不大，办法依然不多，还没有真正达到在相互走近中相互了解，在相互了解中相互影响的理想状态；现有的中国作协、地方作协等文学体制，对于青年作家的培养开始予以重视，但多限于举办作家班等活动，因为作家班门槛较高，人数较少，更为大量的青年作家参加不了。在吸收青年作家入会方面，力度也较小，许多青年作家很难如愿入会。怎样利用现有体制联系、团结和培养青年作家，是一个十分迫切的现实问题。

       （以上内容参见《文学蓝皮书  中国文情报告（2012～2013）》社会科学文献出版社2013年5月出版